MONTAJE3

EL FRAGMENTO QUE EN ESTE CASO VOY A ANALIZAR CORRESPONDE AL COMIENZO DEL FILM.
SE PUEDE OBSERVAR COMO LA PELÍCULA COMIENZA SIN BANDA SONORA, SINO QUE DESDE UN PRINCIPIO, HAY SONIDOS QUE PROVIENEN DEL AMBIENTE, DE LA NARRACIÓN, DE LA ACCIÓN MISMA. ES POR ESO QUE PODEMOS DECIR QUE EN ESTA PARTE EL SONIDO ES DIAGETICO PORQUE PERTENECEN A LA ESCENA.
LA PELÍCULA COMIENZA CON UN TRUENO ANUNCIANDO UNA GRAN TORMENTA Y CHICHARRAS DE FONDO; LUEGO SE ADVIERTE EL SONIDO DE BEBIDAS, HIELOS Y COPAS CHOCANDOSE QUE ACOMPAÑAN LA IMAGEN, FORMÁNDOSE ASÍ UN SONIDO SINCRÓNICO,ES DECIR UNA COINCIDENCIA AUDIOVISUAL.
A PARTIR DE AQUÍ, SE PROVOCAN CORTES ENTRE LAS IMÁGENES Y EL INGRESO DE LOS TÍTULOS DE PRESENTACIÓN DE LA PELÍCULA, PERO LO QUE ME PARECIÓ INTERESANTE ES QUE EN ESTE PROCESO DE INTERRUPCIÓN DE LA IMAGEN, SE GENERA UNA CONTINUIDAD SONORA, O SEA LA IMAGEN ES INTERRUMPIDA PERO NO EL SONIDO,SE SIGUE ESCUCHANDO LA PRONTA TORMENTA. EN ESTE MOMENTO SE PODRÍA DECIR QUE EL SONIDO ES ASINCRONICO, YA QUE NO ESTA ASOCIADO CON LOS TÍTULOS Y NO DIAGETICO YA QUE ES UN SONIDO QUE VIENE DE AFUERA.
A CONTINUACIÓN, LOS PERSONAJES AGRUPADOS AL COSTADO DE LA PISCINA, COMIENZAN, CADA UNO A MOVERSE ARRASTRANDO SU REPOSERA GENERANDO UN RUIDO METÁLICO, QUE DIALOGA CON LAS CHICHARRAS Y LOS TRUENOS EN EL CIELO. ME LLAMO LA ATENCIÓN LA FORMA EN QUE LOS PERSONAJES SE TRASLADAN, CON MUCHA PARSIMONIA, SIN SOBRESALTARSE, PARECIENDO BABOSAS O HASTA ZOMBIES, CALCULO YO, PRODUCTO DE LA EBRIEDAD Y EL CANSANCIO.
OTRA PARTE QUE ME PARECIÓ OPORTUNA PARA EL ANÁLISIS DE LA RELACIÓN ENTRE IMAGEN Y SONIDO ES CUANDO UNA DE LAS PROTAGONISTAS(GRACIELA BORGES) ADVIERTE UN ESTRUENDO CONFUSO, NO SE SABE SI ES UN TRUENO, PRODUCTO DE LA TORMENTA, O UN DISPARO, YA QUE JOAQUÍN (HIJO DE LA PROTAGONISTA) ESTA EN EL CERRO, JUGANDO/CASANDO CON AMIGOS.
PARA TERMINAR NO QUIERO DEJAR DE MENCIONAR UNO DE LOS ÚLTIMOS FRAGMENTOS QUE ES MUY INTERESANTE EN ESTA RELACIÓN (IMAGEN/SONIDO), QUE ES CUANDO LA PROTAGONISTA( GRACIELA BORGES) TIENE UN ACCIDENTE AL INTENTAR LEVANTAR LAS COPAS POR LA PRONTA TORMENTA, CAE Y SE CORTA CON LOS VIDRIOS. PERO ESTE ACCIDENTE SE GENERA FUERA DE CAMPO. ES DECIR QUE EL SONIDO ES QUIEN NOS GUÍA Y TERMINA DE COMPLETAR LA SITUACIÓN, A TRAVÉS DEL SONIDO CONSTRUIMOS EL RELATO DE ESTE ACCIDENTE.
SIN DUDA PUEDO OBSERVAR QUE EN ESTE FILM EL SONIDO OCUPA UN PAPEL PREDOMINANTE, GENERANDO MOMENTO DE PROTAGONISMO Y SE ARTICULA PERFECTAMENTE CON LA IMAGEN, DANDO LUGAR A UNA FLUIDEZ ENTRE LA UNIÓN DE ESTOS DOS LENGUAJES.

3.OBRA PERSONAL ELEGIDA

BOGOSÓNICA
Sin Sala, Bogotá, Septiembre – Octubre de 2017

Pensar la ciudad a través del sonido, es una invitación a enfrentarse a una nueva lógica de percepción, dado que, comúnmente prima lo visual, relegando lo sonoro a un acompañamiento subordinado de la imagen, no obstante, el sonido por sí mismo, es un universo simbólico que cuenta con sus propias especificidades semánticas, proporcionando a los artistas una serie de elementos estéticos que al conjugarse con sus intereses personales, consolidan cada propuesta presentada en la muestra. Para este caso, Bogotá fue el territorio para explorar, resignificar, recordar, olvidar y desmitificar, planteando tantas aproximaciones plásticas como obras en la exposición, es así, como en Bogosónica nos encontramos ante una diversidad de obras que tienen en común el campo sonoro como su objeto primario de indagación.

Esta exposición, explora diferentes experiencias sonoras abordadas desde diversos tópicos como lo sensible, lo conceptual, lo imaginario, lo simbólico y lo tangible. Al ser el resultado del Laboratorio de Arte Sonoro y Radio Arte de Puerto Contemporáneo, funcionó como una buena excusa para reunir intereses comunes y construir comunidades y redes de creación en torno al sonido, sin embargo, diversas en sus formas plásticas, sensibles e investigativas. Por ello, aunque cada pieza aborda el territorio y el sonido de forma particular, dialoga con sus compañeras de sala, creando un meta-texto que articula la exposición y da cuenta del trabajo de creación colectiva entre los artistas y el acompañamiento de los tutores.

Sobre lo Subrepticio
Juanita Espinosa y Esteban Ferro
Técnica: Instalación Sonora y Performance
Duración: 16: 47 min
Lugares: Alcantarillas de Bogotá.
Año: 2017.

Lucas ha optado por resguardarse bajo tierra, en una alcantarilla, construyó su cambuche en el que ha vivido por dieciocho años. Su supervivencia y resistencia a lo largo del tiempo dentro de este lugar, creó en nosotros varias preguntas acerca de la experiencia sonora y corporal en ese pequeño espacio subterráneo donde él habita.

Es la misma existencia de Lucas en ese lugar la que nos llevó a planear procedimientos o estrategias para percibir el mundo inmerso entre el concreto. Las vibraciones bajo el suelo, el control de la respiración, la presencia de los animales que puedan residir o pasar en el lugar, la humedad del ambiente, las condiciones climáticas, entre otros, son los matices de la escucha subterránea.

Durante el laboratorio, la diversidad de los componentes corporales y sonoros, -percibidos bajo tierra-, fueron abordados haciendo registros de la acústica de diferentes alcantarillas de la ciudad de Bogotá. A su vez, la construcción y experimentación con pequeños modelos a escala en cemento de las alcantarillas de la ciudad, desembocaron en nosotros una activación performática de esta escucha por medio de la amplificación de estas cajas de resonancias activas y permanentes.

LA OBRA QUE ELEGÍ SE LLAMA "SOBRE LO SUBREPTICIO", QUE ES PARTE DE UNA MUESTRA COLECTIVA LLAMADA BOGOSONICA , ENMARCADA EN EL CONTEXTO DE LA CIUDAD DE BOGOTA. ESTA OBRA ME PARECIÓ INTERESANTE PARA RELACIONAR CON EL CONCEPTO DE HARO DE ACUSMATICA (SE DICE DE UN RUIDO QUE SE OYE SIN VER LAS CAUSAS DE DONDE PROVIENE) YA QUE SE BASA EN LOS SONIDOS EXTRAÍDOS DE DIFERENTES ALCANTARILLAS, INSPIRADO EN LA VIDA DE "LUCAS" UN NIÑO QUE PASO 18 AÑOS REFUGIADO ALLÍ ADENTRO Y SU FORMA DE ESCUCHAR EL MUNDO, SIN PODER VER DE DONDE VENÍAN LOS SONIDOS, PERO SI OYENDO LA CUIDAD ENTERA QUE PASABA POR ENCIMA SUYO.

TOMO LA OBRA DE DAVID MORENO COMO EJEMPLO PARA DESARROLLAR EL CONCEPTO DE HARO "SONIDO VISUAL".
DESDE LAS ARTES VISUALES MUCHOS ARTISTAS HAN PRODUCIDO OBRAS QUE ENFATIZAN VISUALMENTE EL CONCEPTO DE UN OBJETO QUE POTENCIALMENTE CONTIENE SONIDO.
ESTAS OBRAS TIENEN LA PARTICULARIDAD DE SER OBJETOS VISUALES SILENCIOSOS. EL SONIDO ES EN ELLAS UN ELEMENTO POÉTICO QUE SURGE DE LA LECTURA VISUAL, DANDO COMO RESULTADO UNA RELACIÓN SINESTESIA ENTRE VISTA Y OÍDO.

MORENO, David
"Silencio"

EL SONIDO Y SU RELACION CON EL ESPACIO Y LA ESCULTURA

TOME LA OBRA DE BERTOIA PARA DESARROLLAR LOS CONCEPTOS DE SONIDO Y SU RELACIÓN CON LA ESCULTURA Y EL ESPACIO.
LA ESCULTURA HISTÓRICAMENTE FUE MUDA. PERO ESTO HA CAMBIADO A PARTIR DEL PROCESO DE HIBRIDACIÓN EN LAS ARTES, "LAS ESCULTURAS TAMBIÉN PUEDEN SONAR".
LA OBRA DE BERTOIA "VINCULA EL SONIDO CON EL ESPACIO", PLANTEA CUESTIONES DE CIRCULACIÓN Y RESPUESTA ACÚSTICA. ES MUY INTERESANTE PORQUE SE CONJUGAN VARIOS FACTORES PARA QUE SE PONGA EN ACCIÓN LA OBRA, EL ESPECTADOR QUE ES QUIEN DECIDE QUE Y CUANDO TOCAR PARA QUE SUENE, LA LEJANÍA O CERCANÍA DE LA PERSONA CON EL FOCO DE SONIDO, LA INTENSIDAD CON QUE SE TOQUE CADA PIEZA EFECTUARA SONIDOS MAS GRAVES O AGUDOS.