MONTAJE2

EN EL SIGLO XX LAS CATEGORÍAS ARTÍSTICAS QUEBRARON SUS RÍGIDAS ESTRUCTURAS PERMITIENDO UNA FUSIÓN ENTRE LAS ARTES.
LOS ARTISTAS VISUALES COMIENZAN A TRABAJAR CON EL SONIDO, MAYORMENTE EXTRA MUSICAL.
LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL Y ,CON ELLA, LA GLORIFICACIÓN DE LA MAQUINA, SUPONÍA UNA NUEVA METÁFORA DEL MUNDO MODERNO.

CON EL FUTURISMO EL SONIDO EMPIEZA A SER PERCIBIDO COMO UN RASGO CONCRETO DE LA MANIFESTACIÓN ARTÍSTICA. LA ERA DEL RUIDO PROVOCADA POR LA LLEGADA DE LA MAQUINA, TUVO SU ECO EN EL MOVIMIENTO FUTURISTA.GRACIAS A ESTO, EL RUIDO SERÁ INCORPORADO COMO ELEMENTO PLASTICO. DE ESTA FORMA ES COMO SE FUE GENERANDO UN ARTE MULTIDISCIPLINARIO, PLURISENSORIAL, QUE CONJUGA TODOS LOS SENTIDOS

ZANG-TUMB TUMB-TUMB TUUUUUM palabras de libertad- Filippo Tommaso Marinetti (1912 - 1914).

-Filippo Tommaso Marinetti -

Filippo Tommaso Marinetti 1909

Carlo Carrá Guerrapittura 1915

Filippo Tommaso Marinetti

BOCETO- Filippo Tommaso Marinetti

Zang Tumb Tumb -Filippo Tommaso Marinetti -

COMO PODEMOS OBSERVAR EN LOS EJEMPLO PLANTEADOS, EL FUTURISMO DE LA MANO DE MARINETTI , ROMPEN CON LOS ESQUEMAS HASTA EL MOMENTO PLANTEADOS DE POEMA TRADICIONAL. SEGÚN ÉL LAS PALABRAS DEBIAN SER LIBRES Y DINAMICAS. A PARTIR DE ENTONCES NACIO UN NUEVO DISEÑO TIPOGRÁFICO, ÍNTIMAMENTE RELACIONADO CON LA PINTURA Y LOS SONIDOS LLAMADO "TIPOGRAFIA LIBRE" Y "PALABRAS EN LIBERTAD"
LA POESÍA ROMPE EL FORMATO RÍGIDO Y ESTIPULADO, E IMPONE EL USO NO CONVENCIONAL DEL ESPACIO EN LA HOJA, SIN RENGLONES, USANDO ONOMATOPEYAS, REMITIENDO A ALGÚN SONIDO, PALABRAS FORMANDO IMÁGENES, NÚMEROS, SIGNOS, DISTINTOS TIPOS DE FUENTES, TAMAÑOS Y COLOR QUE VAN FORMANDO ASÍ UN RITMO Y UNA MUSICALIDAD EN SU CONJUNTO.
ES ASÍ COMO SE CONFORMA LA PLURISENSORIALIDAD EN EL ARTE FUTURISTA, MEZCLANDO LENGUAJES Y BORRANDO LOS LIMITES PREFIJADOS.

TOME ESTA POESÍA DE MARINETTI EN LA QUE A TRAVÉS DE ELLA INTERPRETA UNA JUGADA DE FUTBOL, SU FORMA CIRCULAR EN EL CENTRO, REMITE UNA PELOTA Y LAS DEMÁS PALABRAS SUGIEREN Y ACOMPAÑAN EL MOVIMIENTO DE LA JUGADA Y SUS CARACTERÍSTICAS.
AL LADO HICE UN INTENTO DE REPLICA TRADUCIENDO LAS PALABRAS DEL POEMA.

2. ARTE MODERNO Y CONTEMPORÁNEO -CLARK -GROYS,BORIS-

TURNER," LLUVIA, VAPOR Y VELOCIDAD."

ERLICH, LEANDRO "CERTEZAS EFÍMERAS "

PARA CLARK EL MODERNISMO FUE UN ENFOQUE DE LA MODERNIDAD. ESTABA INTERESADO EN IMÁGENES Y ACONTECIMIENTOS DE LA VIDA MODERNA, POR LO MENOS EN PARTE, PERO TAMBIÉN, MAS INTENSAMENTE, EN LOS MODOS DE REPRESENTACIÓN MODERNOS, EN SU ESTRUCTURA PROFUNDA DE PRODUCCIÓN SIMBÓLICA Y REPRODUCCIÓN.

CLARK ACUÑA EL CONCEPTO DE "VAPOR" PARA DESCRIBIR EL Y EXPLICAR EL PROCESO QUE HIZO EL ARTE HASTA LLEGAR A LA MODERNIDAD Y SU CONSTANTE CAMBIO.
EL VAPOR COMO IMAGEN DE PODER, EL VAPOR QUE HIZO POSIBLE EL MUNDO DE LA MAQUINA, EL VAPOR ES PODER Y POSIBILIDAD;TAMBIÉN EL VAPOR PODÍA SER COMPRIMIDO, ERA UNA FIGURA DE VACIAMIENTO Y EVANESCENCIA.

"La partida del croquet" de Manet

Dali, Salvador (1924)

GROYS TOMA EL CONCEPTO CREADO POR WALTER BENJAMIN DE "AURA" PARA DESCRIBIR LA DIFERENCIA ENTRE EL ORIGINAL Y LA COPIA. LA PERDIDA DEL AURA"FUE DESCRIPTA POR BENJAMÍN COMO LA PEDIDA DEL CONTEXTO FIJO, CONSTANTE Y RECONFIRMABLE DE UNA OBRA DE ARTE.
EL ORIGINAL, POSEE UN AURA, PORQUE TIENE UN CONTEXTO FIJO.
LA COPIA NO TIENE LUGAR, ES AHISTORICA.

LHOOQ "MARCEL DUCHAMP" -1919-

COLLAGE REINTERPRETACION "MONALISA" SIN AUTOR

GROYS VA A DECIR QUE LA INSTALACIÓN ES VERDADERAMENTE POLÍTICA. LA CRECIENTE IMPORTANCIA DE LA INSTALACIÓN COMO UNA FORMA DE ARTE ESTÁ CONECTADA DE MANERA MUY EVIDENTE A LA REPOLITIZACION DEL ARTE QUE HEMOS EXPERIMENTADO EN AÑOS RECIENTES.

ERNESTO NETO "GAIA MOTHER TREE"2018

Los dos autores coinciden en el enfoque formalista del modernismo.para los dos el modernismo busca despegarse del pasado.Clark dice se debe conocer ese pasado para poder diferenciarse de lo anterior.
Groys plantea que al intentar destruir estos íconos del pasado para dar origen a lo nuevo, los artistas caen en una constante comparación con con lo viejo y tradicional.